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【1】

祝英台近·晚春

宋·辛弃疾

宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕表层楼，旬日九风雨。断肠片片飞红，都无东谈主宰，倩谁唤、流莺声住。

鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，哭泣梦华文。是他春带愁来，春归那儿。却不明、将愁归去。

辛弃疾，南宋词坛泰斗，他频繁以粗糙派诗词表达壮志模样和家国之念念。这首词独树一帜，展现出稼轩词婉约邃密的别样魔力。

“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，暮春时节，在桃叶渡口分钗离别，渡口边，烟柳迷濛，一派凄迷。开篇化用“桃叶渡”的典故，以宝钗分离、渡口分辨的景色，奠定全词哀愁的基调。

“怕表层楼，旬日九风雨。”发怵登上高楼，因为十天里有九天都是风雨交集的恶劣天气。

暮春的风雨，恰似词东谈主内心的愁云惨雾，登上高楼，凋残的春景让东谈主更添愁绪。

“断肠片片飞红，都无东谈主宰，更谁劝、啼莺声住。”一派片飘落的花瓣，就像轻松的心，令东谈主断肠，无东谈主轸恤。婉转的莺啼，此时也成了恼东谈主的杂音，渲染出暮春的苦衷与词东谈主的孤苦孤独。

下阕。“鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数”，女子用花瓣占卜离东谈主的归期，簪子戴上又取下重数，盼归的蹙悚与不安和内心的狭小，被形容得点铁成金。

“罗帐灯昏，哭泣梦华文”，在灰暗的罗帐内，女子在梦中哭泣呓语。进一步映衬出她的孤苦与孤独。

“是他春带愁来，春归那儿。却不明、将愁归去”，女子在梦乡中，埋怨春天带来了愁绪，如今，春天要离开，却不懂得把愁绪全部带走。

词东谈主将愁绪与春天牢牢相接，既是对时光荏苒的无奈，亦然对离东谈主不归的哀怨。

整首词婉约邃密，含蓄深千里，晚春的残景与离别的愁念念交汇在全部，委托深千里的家国情愫，读来令东谈主消极伤神。

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【2】

千秋岁·水边沙外

宋·秦不雅

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。回荡疏酒盏，离别宽衣带。东谈主不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。联袂处，今谁在？日边清梦断，镜里红颜改。春去也，飞红万点愁如海。

秦不雅借晚春的悦目，表达身世回荡的叹伤。

上阕。“水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎”。在水边的沙滩外，城郊的春寒依然缓缓消退。花儿的影子在风中摇曳搅扰，黄莺的啼叫声也显得细碎嘈杂。

开篇态状了一幅凄清的晚春风物，反衬出词东谈主内心的烦乱与极端。

勾引

“回荡疏酒盏，离别宽衣带”。词东谈主远隔家乡，四处迤逦，无心饮酒，因为离别之苦而日渐消瘦，衣带也变得宽松了。

词东谈主由景入情，表达内心的情愫。“离别宽衣带”化用柳永的“衣带渐宽终不悔”，与友东谈主离别，我方念念念成疾，尽显孤苦与哀伤。

“东谈主不见，碧云暮合空相对”。如今，念念念的东谈主已不见脚迹，我方只可孤苦大地对薄暮技术的彩云。

“空”字形容出词东谈主的孤苦无奈以及对友东谈主的无限念念念。这里以景结情，景色合并，给读者留住无限的遐想空间。

下阕。“忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。联袂处，今谁在？”回忆往昔在西池的约会，咱们像鹓鹭相通整王人有序地搭车出游，如今还有谁在呢？

想当初，是多么的餍足，如今，故东谈主闹翻，水流花落。质朴的翰墨中，饱含词东谈主对友东谈主的诋毁以及对世事无常的惊叹。

“日边清梦断，镜里红颜改”。如今梦想依然轻松，面目渐老，芳华不在。双重打击让词东谈主暗潮涌动。

“春去也，飞红万点愁如海”。春天依然离去了，千万点落花飘飞，我的忧愁就像大海相通广袤遍及。

词东谈主回忆往昔的好意思好时光，以春去花落、飞红大都，比方我方的愁绪，将身世之悲、梦想轻松之痛，融入晚春的残景之中，情愫深千里，田地悠远。

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【3】

青玉案·凌波不外横塘路

宋·贺铸

凌波不外横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，唯一春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都多少？一川香烟，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸的暮春，是目送佳东谈主离去后，充满闲愁别绪的孤独与怅惘。

“凌波不外横塘路，但目送、芳尘去”，词东谈主在横塘路畔，目送着女子渐行渐远的身影，只留住无限的念念念。

“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，唯一春知处”，遐想女子的生计环境，不知她会与谁共度好意思好年华，是在月桥花院，照旧在朱红色大门的深闺中，这好像唯一春知谈。

词东谈主的那份怅惘与归来，以及对她的归来生气勃勃。

下阕。“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”，天上云朵冉冉飘零，横塘边的小洲在暮色中缓缓依稀。暮色驾临，渲染出极端的氛围，词东谈主因念念念而写下断肠之词。

“试问闲愁都多少？一川香烟，满城风絮，梅子黄时雨。”若要问我的闲愁有多少？就像那茫无涯际的香烟，满城飞翔的柳絮，还有那黄梅时节的绵绵细雨。

词东谈主以三个精妙的比方，将无形的愁绪比作香烟、柳絮、梅雨，新颖奇巧，纯真形象，解析出愁绪的广博、浓厚与绵长，贺铸也因此得“贺梅子”的雅号。

整首词谈话优好意思捆绑 调教，情致幽婉，余韵悠长。

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